Brancusi, la photographie ou l´atelier comme "groupe mobile".

La modernité de Constantin Brancusi réside incontestablement dans l´usage singulier qu´il fit de la photographie, en toute indépendance de ses amis photographes Edward Steichen et Man Ray, entre autres. Loin d´être de nature documentaire voire anecdotique, le recours à la photographie aura permis à Brancusi d´affiner l´oeil du sculpteur en intégrant le point de vue mobile du spectateur à l´acte créateur. L´atelier devient alors non plus le lieu ni le prolongement, mais l´essence même de l´oeuvre totale et mouvante, appréhendée suivant le concept de "groupe mobile".

Fiche

Visuel
Année
1995
Édition
Lettre volée (La)

Extrait

Interprétation du monde, la photographie permit à Brancusi de montrer ses oeuvres telles qu´il voulait qu´elles soient vues. (...) La photographie de Brancusi devient dès lors un moyen d´expression à part entière, une vision artistique de l´oeuvre dans son environnement. Elle acquiert une place fondamentale dans l´oeuvre de Brancusi par le rôle qu´elle joue notamment dans la perception de l´espace et du temps, et dans l´émergence du concept de "groupe mobile". Aspect particulièrement novateur du modernisme de Brancusi, ce concept s´applique à un ensemble d´oeuvres indépendantes et susceptibles d´être déplacées. Réunies, elles en composent une autre, globale, laquelle peut à son tour éventuellement être nommée. Les photographies semblent les seules traces de la mise au point de ce concept.